„Ar beveik neturėjome visko: ginant Whitney Houston“ autorius paaiškina, kodėl parašė knygą

  Padarė't We Almost Have It All: Gerricko Kennedy „Ar beveik neturėjome visko“; nuotraukos kreditas: Abrams Press

Visus siūlomus produktus ir paslaugas nepriklausomai pasirenka redaktoriai. Tačiau Bij Voet gali gauti komisinius už užsakymus, pateiktus per mažmeninės prekybos nuorodas, o mažmenininkas gali gauti tam tikrus audituojamus duomenis apskaitos tikslais.

Vasario 11-ąją sukanka 10 metų nuo mirties Whitney Houston . Naujojoje knygoje nagrinėjamos daugiaplatinos dainininkės gyvenimo dvilypumai – tiek dėmesio centre, tiek už jos ribų. Ar beveik neturėjome visko: ginant Whitney Houston Gerrickas Kennedy, o puolėjas - Brandy. Knyga pasirodys antradienį (vasario 1 d.).



Naršyti

Štai, pasakoja Kennedy Prie pėdos apie tai, kodėl jis norėjo imtis šio projekto:

Kas gi Whitney paskatino jus pasidalyti jos istorija?

  Bondas

Man dažniausiai užduodamas klausimas kodėl Norėjau parašyti knygą apie Whitney Houston. Man atsakymas buvo gana paprastas: nebuvo knygos apie ją, kuri būtų pagrįsta mokslu ir pagarba. Kaip kažkas, kas ją labai mylėjo, jautėsi neįtikėtinai nesąžininga dėl spindesio, kuriuo ji palaimino pasaulį.

Tiek daug mūsų supratimo apie Whitney ir jos istoriją kyla iš triumfo ir tragedijos. Pasaulis ją mylėjo, bet su ja taip pat neįtikėtinai blogai elgėsi žiniasklaida ir visuomenė. Labiausiai nerimauju, kad žmonės girdi, kad rašote knygą apie Vitnę ir daro prielaidas, kad tai yra demaskavimas arba atskleidė kažkokios naujos tragedijos detalės, kurios, deja, ją apibūdino. Norėjau parašyti knygą, kurią norėjau perskaityti apie Whitney, kuri išnagrinėtų jos svarbą ir ieškotų prasmės jos triumfuose ir tragedijose.

Tai meilės laiškas Whitney, tačiau tai taip pat atspindys, kaip toli kultūriškai pažengėme po jos netekimo.

Kokį dalyką nustebote sužinojęs apie ją tyrinėdamas ir rašydamas knygą?

Daug metų tyrinėjau knygą – žiūrėjau senus interviu, skaičiau žiniasklaidoje pranešimus apie jos iškilimą ir jos mirtį, o po to naršiau „YouTube“ ir gerbėjų svetaines. viskas . Mane, kaip gerbėją, nustebino tai, kad atradau mažų detalių, kaip susidėliojo tam tikros dainos, kurių niekada nežinojau užaugęs. Tačiau buvo pagrindinė tema, kuri išaiškėjo, kai perėjau per Whitney aprėpties metraščius. Pradėjau matyti, kaip „gėda“ buvo jos gyvenimo ir karjeros taškas. Ne tik gėda, kurią Whitney nešiojosi ar slėpė, kurią matėme jos asmeninėse kovose, bet ir gėdą, kurią jai kėlėme savo lūkesčiais ir sprendimu. Mane nustebino tai, kad daugiau to neskambinome, kol ji buvo čia, kad to išgirstų.

Pirkti: Ar beveik neturėjome visko: ginant Whitney Houston (25 USD)

Ko, jūsų manymu, skaitytojai pasiims iš knygos?

Whitney tam tikra prasme visada bus nepažinta. Ji nėra čia, kad papasakotų mums visą savo istoriją. Norėčiau, kad ji būtų čia, kad pamatytų šią persvarstymo erą, kurią skiriame savo ikonoms, su kuriomis buvo elgiamasi netinkamai. Linkiu, kad ji turėtų galimybę sukurti dokumentinį filmą, kurio norėjo, arba parašyti atsiminimų knygą, jei to norėtų. Bet ji ne, ir aš žinau, kad ne aš viena visada dėl to liūdėsiu. Ši knyga yra kartos talento, kurio pasaulis daugiau nebematys, šventė ir priminimas, kad ji buvo daug daugiau nei jos triumfai ir tragedijos. Pirmajame skyriuje yra dvi eilutės, kurios įkvėpė pavadinimą ir, tikiuosi, kad skaitytojai pasiims iš knygos: Niekada nesužinosime, kas galėjo būti. Bet ar beveik neturėjome visko?

Žemiau yra išskirtinė ištrauka iš knygos skyriaus pavadinimu „Bolder, Blacker, Badder: The Sisters with Voices Transformed Whitney“.

Mūsų skaitmeniniu būdu remiamo atminimo eroje Whitney Houston užima vietą, kuri jos išvengė gyvenime. Erdvė, kurioje žavimasi jos juodumu, niekada neabejojama. Whitney žvilgsnis, sustingęs laike arba nenutrūkstamai, tikriausiai yra giliai jūsų fotoaparato ritinyje arba saugomas tarp dažniausiai naudojamų GIF. Ir jei neturite Whitney, kad galėtumėte naudotis, ji tikrai papuošė jūsų „Twitter“ ar „Instagram“ informacijos santrauką arba dalyvavo grupiniame pokalbyje su draugais – dramatiškai palenkdama kaklą, vartydama akis, atrodydama suirzusi ar pareiškusi, „Ahhh, tai istorija“ pačiame maloniausiame dvare. Per mirtį, dėl memų pastovumo, Whitney tapo mūsų visų teta. Tai visada buvo, žinoma. Po mandagumo, blizgučiais puoštais chalatais ir saldžiais pop saldumynais, dėl kurių ji tapo Whitney Houston, buvo visapusiška mergina. Tačiau divos bado žaidimai, kurie privertė mus sulyginti ją su Madonna, Janet, Paula ir Mariah, kai jos visos kopė popso laiptais, privertė nepastebėti seserystės idėjos, kuri buvo neatsiejama Whitney padėties muzikos industrijoje per visą jos karjerą.

Geriausias visų laikų Whitney GIF – gerai, gal ne pats didžiausias, bet tikrai 5 geriausiųjų pretendentas – gimė iš pačios seserystės, kurią ji taip brangino. Jūs tai matėte. Natalie Cole griebiasi Amerikos muzikos apdovanojimo, kurią ji aplenkė Whitney (ir Paula Abdul) už tai, kaip jie juokiasi ir rodo vienas į kitą, Natalie nuo scenos su juoda blizgučiais puošta suknele ir pirštinėmis ir Whitney iš savo sėdynės. „Nežinau, kiek kartų mes kartu su Whitney buvome toje pačioje kategorijoje“, – sako Natalie savo sutikimo kalbos pradžioje, žvelgdama į savo merginą Whitney, – bet man patiks ši! Tai gražus vaizdas. Tai buvo 1992 m., ir tai buvo dvi popmuzikos galiūnės, kurios džiaugėsi savo sėkme, tačiau jos taip pat buvo juodaodės draugės, kurios buvo geros draugės, viešai viena kitai palaikančios šaknis pragariškoje industrijoje, kuri be galo vertina moteris viena prieš kitą. Whitney ir Natalie buvo pramogų kūrėjai, kilę iš muzikos autorinių teisių, o tai padidino jų karjeros spaudimą ir prisidėjo prie jų kovos su priklausomybe nuo narkotikų. Jos buvo moterys, bandančios tai padaryti – ir paliko mus gerokai anksčiau, nei turėjo. Whitney ir Natalie GIF įrašus laikau savo arsenale, kai tik noriu paleisti vieną iš savo draugų. Kaskart, kai noriu paženklinti „yass“ arba pagirti neryškų skaitymą ar gerą žodį, žvelgiu į tą akimirką, kai Whitney ir Natalie džiaugsmingai parodo vienas kitam meilę. Kai tik į tai žiūriu, mano protas bando juos čia patalpinti, tarsi jie vis dar būtų čia, varžytųsi dėl apdovanojimų ir suteiktų mums daugiau džiaugsmingų akimirkų, tokių, kokias jie dalinosi per Amerikos muzikos apdovanojimus 1992 m.

Seserystė buvo labai svarbi to, kas buvo Whitney ir kaip ji judėjo pramonėje. Tai aš ją labiausiai vertinu, neskaitant jos talentų. Jai senstant, Whitney prisirišimas prie seserų atskleidė prieinamumą, kurio trūko jos muzikai ir visuomenei skirtam įvaizdžiui karjeros pradžioje. Tai, kaip ji savo vardu pakėlė Brendį ir Moniką; kaip ji apkabino Kelly Price ir Faithą Evansą bei Deborah Cox; jos gilios draugystės su Mariah ir Mary J. Blige bei CeCe Winans ir Pebbles. Tai, kaip ji leido sau būti pažeidžiama su Oprah Winfrey ir kalbėti apie tai, kad pasiekė dugną ir blogiausius metus su Bobby. Mes atėjome pamatyti Whitney kaip esminę juodąją tetą. Ir tie GIF vaizdai, kuriuose ji yra juokinga ir niūri, sustingę mūsų telefonuose, arba jos ištartos frazės, kurios įsitvirtino mūsų psichikoje ir tapo mūsų liaudies kalba, yra kilę iš šio laikotarpio, kurį mėgstu vadinti tetos Nippy atsiradimu.

Prieš įrašant drąsiausią (ir neabejotinai juodąją) muziką per savo karjerą Whitney, ji filmavosi „Waiting to Exhale“. Perkamiausio Terry McMillano tomo ekranizacijoje pagrindinis dėmesys skiriamas seserims, pasakojime apie šiuolaikinių juodaodžių moterų išbandymus ir vargus, kurie naršo romantiškus ir šeimyninius santykius. Whitney savo zenitą pasiekė po to, kai sugiedojo šalies himną, o po to sulaukė didelio sėkmingo filmo „The Bodyguard“ ir rekordinio garso takelio. Kitam savo vaidmeniui filme ji norėjo kažko sudėtingesnio. Kažkas tikresnio. Kažkas, kas leido jai pasirodyti ekrane labiau nei Whitney Houston, pop diva. Ji tai atrado laukdamas iškvėpimo. Terry McMillanas gražiai ir nuoširdžiai rašo apie šiuolaikines juodaodes moteris. Ji rašo apie moteris, kurios demonstruoja savo skausmą ir troškimus; kurie gyvena drąsiai ar neapgalvotai ir beviltiškai ieško meilės ar bent jau gero pasauliečio; moterų, kurios stengiasi turėti viską pasaulyje, kuriame ne visada tai yra joms. McMillanas tiesiogiai ir atvirai kalbėjo su juodaodėmis moterimis, norinčiomis susigrąžinti savo grožį. Ji rašė moterims, kurios sirgo nuo menkų vyrų; moterys, kurios buvo Liūdesio virtuvėje ir laižė visus puodus; ir moterys, kurios ieškojo seksualinės laisvės ir asmeninio išsilaisvinimo. Trečiasis jos romanas „Waiting to Exhale“ daugiausia dėmesio skyrė viduriniosios klasės, trisdešimtmečių juodaodžių moterų ketvertui, patiriančiam emocinio šurmulio ir seserystės, kuri jas išlaikė. Tai buvo labai sudėtingos moterys – sėkmingos karjeros, bet labai nusivylusios meile ir šeima. Dėl šios knygos McMillan tapo populiariu vardu, kai 1992 m. ji tapo vienu perkamiausių grožinės literatūros kūrinių. Kritikai ją pykdė – lygiai taip pat, kaip dabar prieštarauja Tyleriui Perry – už tai, kad ji nėra pakankamai vaizdinga ar ambicinga savo prozoje ir tyrinėja temą. klausimas, kuris per daug sutelkė dėmesį į klasės, lyties ir juodaodžių heteroseksualių potraukių sankirtą, netirdamas rasizmo, seksizmo ar socialinio ir ekonominio nepastovumo, turinčio įtakos juodaodžių gyvenimui Amerikoje. Tačiau McMillanas, kaip ir Perry, bendravo su auditorija, kuri retai matė save grožinėje literatūroje, televizijoje ar filmuose. Visi pažinojome tokias moteris kaip Savannah ir Robin, Gloria ir Bernadine – žavingų, pažeidžiamų, impulsyvių, aistringų, įnirtingų, žmogiškų. Tai buvo tikros moterys, kurios lengvai galėjo būti mūsų seserys ar mėgstamiausios tetos. Man buvo septyneri ar aštuoneri, kai jos miegamajame radau mamos „Laukiant iškvėpimo“ kopiją. Iki paauglystės neskaičiau iki galo, bet mane sužavėjo viršelis, rudi beveidžiai siluetai, apsirengę aštriais, ryškiais drabužiais. Viršelis atrodė kaip šiuolaikinis juodasis menas, kurį mano mama ir visos jos seserys – mano tetos – turėjo savo butuose. Aš gulėdavau su ja lovoje, kai ji skaitydavo, susirangęs savo šiluma – pasiklydęs savo (amžiui tinkamo) nuotykiuose.

Atsižvelgiant į jos sėkmę, filmo „Waiting to Exhale“ adaptacija buvo neišvengiama. Forestas Whitakeris filme debiutavo kaip režisierius, o pagrindinius vaidmenis atliko Angela Bassett, Lela Rochon, Loretta Devine ir Whitney. Pagaliau Whitney atliko niuansuotą vaidmenį, kuriam iš jos reikėjo daugiau nei „Asmens sargybinis“ ir „Pamokslininko žmona“ – filmuose, kurie neva buvo sukurti remiantis jos dainuojančio balso stebuklu. Savannah Jackson nebuvo superžvaigždė pop diva, kurią persekioja, ar apleista žmona, kurią aplankė debonaro angelas. Ji buvo pavargusi moteris, kuri savo karjeroje pasiekė didelių aukštumų, tačiau buvo labai nusivylusi savo romantiškomis perspektyvomis ir besikišančios motinos. Savannah buvo moteris, kuri ieškojo ramybės ir prasmingos meilės. Kaip ir jos seserys, ji sulaikė kvapą dėl pono Teisingo ir pavargo linksminti visus ponus negerus, kurie nuskriejo į jos gyvenimą ir privertė ją susitraukti ir iškelti savo poreikius antroje vietoje. 1995 m., apie Kalėdas, pasirodęs „Waiting to Exhale“ pateko į istoriją, nes pirmasis filmas, kuriame vaidina juodaodė moteriškos lyties atstovės, pasirodė pirmoje vietoje kasose. Knygos populiarumas ir jos sėkmingas ekranizavimas turėjo įtakos viduriniosios klasės juodaodžių moterų normalizavimui populiarioje kultūrinėje sąmonėje. Tuomet studijos nekantriai norėjo leisti sklandžiai prodiusuotas muilo operas, tyrinėjančias juodaodžių viduriniąją klasę per ansamblines šeimynines dramas ir romantiškas komedijas – gerokai kitaip nei iš Holivudo sklindančių filmų, kurie sutapo su hiphopo populiarumu ir susidūrė su juodaodžių gyvenimo šurmuliu. šalies miestuose. Whitney, kaip ir jos herojė ekrane, buvo maždaug trisdešimties metų moteris. Ji turėjo keletą santuokos ir motinystės metų po diržu ir dvigubai daugiau nei superžvaigždė pramogautoja. Ji buvo nuvarginta nuo nepalankios spaudos, asmeninio gyvenimo kritikos, muzikos ir kankinančių autentiškumo klausimų.

Iškvėpimo laukimas buvo labai svarbus padedant jai pakeisti pasakojimą taip, kaip ji anksčiau negalėjo. Whitney įsiliejo į Savanos – moters, kuri turėjo viską, bet kažkaip negalėjo sugauti vyro, kuris nebuvo menkas šuo, vaidmenį. Whitney savo spektaklyje buvo aštri ir juokinga, bet negana to, ji perėmė nuovargį, kuriame gyveno jos personažas, ir sujungė jį su savo skausmu. Mes dar nežinojome jos asmeninio sielvarto gelmių. Įtarėme, kad tarp jos ir Bobio viskas blogai. Bulvariniai laikraščiai skleidė istorijas apie Bobby neištikimybę ir vakarėlius, o filmavimo aikštelėje sklido gandai, kad Whitney buvo aistringa diva, o šnekas jos kolegės bandė nutildyti. Po daugelio metų, kai jos jau seniai nebuvo, sužinojome, kad Whitney iš tikrųjų perdozavo kokaino, filmuojant filmą Arizonoje. Whitney problemos su narkotikais vis dar buvo paslaptyje nuo plačiosios visuomenės, o tai vėlgi buvo įmanoma tik todėl, kad dar nebuvome tokiu laiku, kai įžymybių naujienos buvo dvidešimt keturių valandų aparatas. Kiek mes žinojome, Whitney buvo tik moteris, kuri atrodė toksiškoje santuokoje.

Ištrauka iš Ar beveik neturėjome visko: ginant Whitney Houston Gerrickas Kennedy išleido Abrams Press © 2022 m.

Apie Mus

Kino Naujienos, Tv Laidos, Komiksai, Anime, Žaidimai