Kaip Bobo Dylano daina, „Mergina iš Šiaurės šalies“ yra paslaptinga, žavinga pramoga: paleiskite apžvalgą

  mergina iš šiaurės šalies Kimber Sprawl ir Sydney Jamesas Harcourtas filme „Mergaitė iš Šiaurės šalies“

Mergina iš Šiaurės šalies, Conoro McPhersono pjesė, paremta Bobo Dylano dainomis ir apimančiomis jas, kuri praėjusį rudenį buvo atidaryta Londono Old Vic teatre, o dabar rodoma Niujorko viešajame teatre, nėra niekam tikęs miuziklas, kuriame yra jukebox. Jis paslaptingas ir tamsus, apgyvendintas personažais, kurie galėjo išeiti iš Dylano dainų, ir vyksta 1930-aisiais Dulute, Min., kur gimė pats Dylanas. Pirmosios dvi dainos, kurias išgirsta publika, yra „Sign on the Window“ ir „Went to To the Gypsy“ iš „New Morning“ – ne visai hitai, ir netgi populiarios melodijos yra perdainuotos, kad atskleistų tamsą. O mama tai nėra.

  Madonna, Britney Spears Naršyti

Straipsnyje kyla klausimas dėl tėvystės, bet tai apie kūdikio tėvą, kurį nešiojo Marianne, jauna afroamerikietė, kurią paliko jos pačios tėvai ir kurią įvaikino Nickas ir Elizabeth Laine, kuriems priklauso pensionas, kuriame vyksta spektaklis. Tačiau tai tik dalis siužeto. Elžbieta serga tam tikra demencija, Nikas užmezga romaną su svečiu, kuris galbūt užsidirba pinigų, o jų sūnus yra alkoholikas ir nori būti rašytoju. Svečiai tokie pat spalvingi – šnekantis vyras, flirtuojanti žmona ir suaugęs sūnus, turintis suaugusiojo jėgų, bet vaiko proto; plius boksininkas ir Biblijos pardavėjas, kurie gali turėti savų paslapčių. Nuotaiką geriausia būtų apibūdinti kaip žiema ateina – tiek tiesiogine, tiek emocine prasme.



Mergina iš Šiaurės šalies vis dėlto nėra realistinė drama. Kaip ir liaudies dainose, įkvepiančiose geriausią Dylano kūrinį, spektaklyje žmogaus masto drama sujungiama su tikromis ir nevaldančiomis jėgomis, kurių veikėjai nekontroliuoja. Nikas skolingas bankui, Elžbietai jis tapo labiau slauge, o ne vyru ir nori suporuoti Marianą su našle, turinčia resursų pasirūpinti ja ir jos laukiamu vaiku. Išskyrus tai, kad Marianna nežino, kas yra jos kūdikio tėvas, o jos aprašymas apie tai, kas nutiko, sufleruoja apie kažkokį anapusinį paaiškinimą. (Niekas neatrodo taip paslaptingas, kaip tikėjotės, bet šiame spektaklyje – ir Dylano dainose – Amerikos vidurio vakarai yra daug keistesni, nei tikėjotės.) Spektaklio pabaigoje Marianne iškeliauja ieškoti geresnis gyvenimas su boksininku, kuris tiesiog vadinamas Džo. Ar gali artėti gruodžio pabaiga?

Ar yra kas nors daugiau Peak Dylan nei jauna afroamerikietė XX amžiaus trečiojo dešimtmečio vidurio vakaruose, galbūt nėščia nuo jėgų, kurios nėra mirtinos ir ieškojo prieglobsčio nuo audros su neteisingai nuteistu boksininku? Jei taip, gali būti, kad Marianne, kaip ir numanoma, serga pseudocizeze, kartais vadinama isteriniu nėštumu, kai negimdžiusios moterys turi nėštumo požymių. Ar Džo toks nekaltas, kaip sako? O kaip tas Biblijos pardavėjas?

McPhersonas, ištikimas Dylano dainų nuotaikai, nepateikia atsakymų taip aiškiai, nes jie yra labai svarbūs vienu lygiu, o kitu – visai ne. Net ir pensione, kur vyksta visas spektaklis, drama turi tam tikrą mitinį matmenį – visi keliauja upe ar traukiniu, pinigai kabo nepasiekiami, tragedija tyko už kiekvieno kampo (ir galiausiai ištinka).

Sunku padaryti, kad visa tai veiktų muzikaliai – tai nėra toks žaidimas, kuriame veikėjai tiesiog įsilieja į dainas pokalbio metu. Tačiau taip yra, nes dainos naudojamos ne tam, kad paskatintų veiksmą, o atvertų langą į veikėjų emocijas: boksininką Džo vaidinantis Sydney Jamesas Harcourtas dainuoja „Uraganas“ su įniršiu, kurį turi jausti neteisingai nuteistas vyras; Elžbietą vaidinanti Mare Winningham pristato filmą „Like A Rolling Stone“ kaip atgarsį prieš pasaulį, kuris jai atrodo svetimas. Taip pat palengvėjimas jaučiamas filme „You Ain’t Goin’ Nowhere“ ir elegiškame „Amžinai jaunas“, kuri užbaigia pjesę. Dainos nevaidina didelio vaidmens vykstančiuose įvykiuose, tačiau jos yra labai svarbios istorijos centre. Emociškai jie yra istorija.

Mergina iš Šiaurės šalies nėra tokio akivaizdaus Dylano šedevro scenoje atitikmuo Blondinė Ant blondinės - jis neturi tokio tikslumo ar, tikriausiai, tokio masinio patrauklumo. Tai labiau panašu į Gatvė Legal arba Neištikimieji , kurioms atstovauja trys dainos, daugiau nei kiti Dylano albumai: Paslaptinga ir šiek tiek keista, tokiu būdu, kuris patiks Dylano gerbėjams, bet plačioji auditorija gali to nesuprasti. Kaip Gatvės teisė, tai daro emocinę, jei ne visada logišką, prasmę. Kaip Aš ne ten, Puikus Toddo Hayneso 2007 m. filmas, spektaklyje Dylanas atsižvelgiama į jo paties sudėtingas sąlygas, kad ir kaip tai būtų sunku. Kartais tai yra keista, žavinga pramoga. Kitiems jis atgaivina Dylano manijas taip pat ryškiai kaip ir pačios dainos.

Apie Mus

Kino Naujienos, Tv Laidos, Komiksai, Anime, Žaidimai